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Inhalt
MUSIKszene
KARIBIK
Editorial
ila 275 / Mai 2004
Das Schöne daran, ein Schwerpunktheft zu Musik zu machen, besteht darin, sich guten
Gewissens tonnenweise neue Tonträger anzuschaffen und sich daran zu begeistern. Und draußen spielt die Welt mal wieder verrückt. Nicht enden wollende Anschläge im Irak und in Israel, Folterungen an
irakischen Gefangenen, Festschreibung der israelischen Siedlungspolitik, „Zuwanderungs“gesetz vor dem Aus (ist auch besser so, mit Ermöglic hung von Zuwanderung und Herstellung gleicher Rechte hatte das Ganze eh nichts mehr zu tun), Initiative zur Schaffung von Billiglohngebieten, Bomben in Madrid – um nur einige
Stichworte der letzten Wochen zu nennen. Und wir widmen uns schöngeistigen Themen. Vermeintlich schöngeistig, denn natürlich haben wir uns einen ila-typischen Zugang erlaubt und sind nicht auf einmal zu einer Musik-Zeitschrift mutiert. Auch wenn der
Schwerpunkt diesmal besonders dick ist – „Yo Alter, fette Sache!“ wie es
in Musikkreisen heißen würde. Wichtig waren uns historische und soziopolitische Zusammenhänge, die Bedeutung von Musik für Selbstverständnisse, Herrschaftsdiskurse und für Zuschreibungen unterschiedlicher Natur, sei es in Bezug auf Geschlechterrollen oder auf
„ethnische“ Identitäten. Bei der Recherche und AutorInnensuche stießen wir auf so manche Hindernisse: Zum einen mussten wir betrübt feststellen, dass die meisten MusikjournalistInnen scheue Rehe und zu einer Zusammenarbeit kaum zu bewegen sind. Zum anderen war es recht mühselig, Informationen zu finden; auf der Suche nach einer bestimmten Band oder Musikrichtung stießen wir im Internet zunächst immer nur auf Angebote für die entsprechenden Tonträger derselben.
Okay, erst mal die CD anschaffen. Das lohnt sich ja auch meistens. Bietet doch die Musik einen – oft ersten – Zugang zu unbekannten Regionen, liefert die Software für unzählige Soli-Partys, ist eines der globalisiertesten Güter überhaupt und spielt nicht zuletzt im Alltag der Menschen – hüben wie drüben – eine wichtige Rolle. Und bei Musik aus der Karibik potenziert sich das Ganze noch: Sie ist beredtes Zeugnis einer wechselvollen Geschichte, erzählt von Eroberung, Kolonialismus, Versklavung und einer Vermischung von Kulturen, deren Ergebnis die Herausbildung einer schier unglaublichen Vielfalt von Rhythmen und Stilen gewesen ist. Dieser Prozess der Kreolisierung ist das genaue Gegenteil der heutigen ökonomischen Globalisierung. Nicht extrem zentralisierte Riesenkonzerne und Apparate setzen bestimmte Marken oder Konsumgewohnheiten weltweit durch, sondern KünstlerInnen, im konkreten Fall MusikerInnen, beschäftigen sich neugierig mit von außen kommenden Klängen, Rhythmen und Instrumenten, verbinden sie kreativ mit dem Eigenen und entwickeln daraus etwas spannendes Neues.
Wir haben 52 karibische Musikstile gezählt, die in den Beiträgen dieser ila vorkommen
. In jedem Karibikland gibt es eine Vielzahl unterschiedlicher Stile, selbst wenn es weniger EinwohnerInnen als Gelsenkirchen hat. Einige davon entwickelten sich zu weltweit erfolgreichen Pop-Phänomenen – Reggae etwa oder Salsa, um nur die bekanntesten zu nennen. Aber außer Cuba und Jamaica gibt es noch so viel mehr zu entdecken. Haiti z.B., dieses absolute Armenhaus, ist, was die Musik anbelangt, eine wahrhaftige Grande Nation. Oder die beiden Übersee-Departments – sprich Kolonien – Frankreichs, Guadeloupe und Martinique, auf denen einer der erfolgreichsten Stile der Karibik entstanden ist – zouk. Gerade der letztgenannte Stil spiegelt sehr gut wider, dass die Musik der Karibik auch eine Geschichte der Diaspora erzählt: eine Geschichte der Migration, z.B. nach New York, London oder Paris. Ohne diesen beständigen Austausch und die gegenseitige Beeinflussung gäbe es viele der wunderbaren Klänge nicht, zu denen wir so gerne tanzen, Artikel schreiben oder uns vom Elend der Welt ablenken lassen.
Inhalt
MUSIKszene
KARIBIK
4 Löwe, Tiger und Co.
Die Geschichte des Calypso und seiner Ableger in Trinidad / von Gert Eisenbürger
6 Chutney und das andere Trinidad
/ von Gert Eisenbürger
8 Von der Insel für die Welt
Reggae in Jamaica, Großbritannien und Deutschland / von Thomas Schroedter
11 Rezistans
Eine musikalische Reise durch die Geschichte Haitis / von Karl Rössel
13 Ist mir egal
Portrait des haitianischen Compas-Star Michel „Sweet Micky” Martelly / von
Trenton Daniel
16 Ästhetisch vermint
Über die Entstehung eines der erfolgreichsten Musikstile der Karibik: Zouk
/ von Max Annas
18 Insel zu verkaufen
Grand Prix d'Eurovision und Protest: Kali aus Martinique / von Britt Weyde
19 Songs vom Lieve Hugo
Musik aus Suriname und den Niederländischen Antillen / von Gert Eisenbürger und Gaby Küppers
21 Überlistete Hüftsteifheit
Ursprung und Entwicklung der cubanischen Populärmusik / von Emilio Hernández
23 Goldene Schallplatten für alte Herren
Der „Boom“ cubanischer Musik in den 1990ern und seine Folgen / von Torsten Eßer
25 Partysounds, Folklore und Jazz
Ein Blick auf neuere Tonträger aus Cuba / von Torsten Eßer
28 Weißbrote auf musikalischer Entdeckungsreise
Mark und Pyro von der deutschen Reggae-Band Mellow Mark über ihre Cuba-Erlebnisse
/ von Christine Schmelzle
30 Experimente nur im Studio
Interview mit der cubanischen Sängerin Pina López / von Franziska Ostertag
32 Palos und Tambores
Afroamerikanische Musik in der Dominikanischen Republik / von Hans-Ulrich Dillmann
35 Reißzwecke mit Gefühl
Interview mit der afro-dominikanischen Musikerin Ochy Curiel / von Britt Weyde
36 Ein Schiffbruch als Glücksfall
Die afroamerikanische Minderheit an der mittelamerikanischen Karibikküste und ihre Musik
/ von Kerstin Kastenholz und Malte Schnitger
37 Jeder Garifuna kommt tanzend auf die Welt
Interview mit dem Trommelbauer Pablo Marino Ramírez in Livingston/Guatemala
/ von Kerstin Kastenholz und Malte Schnitger
38 Was heißt hier kolumbianisch?
„Afrika“ und „Négritude“ in der kolumbianischen Volksmusik 1920-1950
/ von Peter Wade
41 Wenn Könige sich die Ehre geben
Der Siegeszug der Champeta an Kolumbiens Karibikküste / von Claudia Mosquera und Marion Provansal
44 Ab und zu eins auf die Fresse
Geschlechterkrieg in karibischen Song-Texten / von Britt Weyde
47 Panamerikanischer Popstar aus der Karibik
Der Komponist und Pianist Louis Moreau Gottschalk / von Rainer Huhle
50 Neue Musik für ein neues Volk
Der cubanische Komponist und Dirigent Leo Brouwer / von Dagmar Eckert
Berichte & Hintergründe
52 Der Oberst hat niemand mehr, der ihn mag
Ecuadors Präsident setzt zunehmend auf Repression / von Frank Braßel
53 Die Verschärfung wird gezielt von Staatsorganen vorangetrieben
Interview mit dem Menschenrechtler Alexis Ponce / von Frank Braßel
54 Eine gewisse Schwächung können wir nicht leugnen
Interview mit Leonidas Iza, Vorsitzender der CONAIE / von Frank Braßel
55 Sterben für die Staatsbilanz
Mittelamerikanische Staaten entsandten Truppen im Tausch gegen einen Schuldenerlass Spaniens
/ von Harald Neuber
56 Der Krieg diktiert den Alltag
Interview mit Aida Suárez Santos von der regionalen Indígenaorganisation von Antioquia
/ von Bettina Reis
59 Ernster Gegner für ALCA?
Abkommen Mercosur – Andine Gemeinschaft / von Günter Pohl
60 Spurensuche mit Hindernissen
Brasilien 40 Jahre nach dem Militärputsch / von Gerhard Dilger
Ländernachrichten/Poonal
63 Chile, Bolivien, Argentinien, Mexico, Brasilien, Panama
Solidaritätsbewegung
65 Notizen aus der Bewegung
66 Hasta siempre Compañero!
Zum Tod von Pieter Siemsen / von Gert Eisenbürger
67 ¡Marichiweu! Zehnmal werden wir siegen!
Buch über die Widerstandsbewegung der Mapuche in Chile / von Björn Seyl
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